龚琳娜和老锣

当代中国的音乐界伉俪中，龚琳娜和老锣是极为特别的一对。他们在多年的艺术实践中苦苦摸索，有过极度辉煌的商业成果，却最终选择放弃刻意追求“神曲”，把艺术化的歌曲创作作为终极目标，不断探索。或许他们已经不再像当年那样“夺目”，但音乐上，却越来越吸引着知音们的耳朵。重返今年的MISA，观众们一定会发现很多新的、打动人心的内容。

比起在台前的妻子龚琳娜，老锣可能和上海这座城市有更多的关联。当年从德国到中国来研习中国传统音乐，他在这里向古琴名家龚一学习，与当时的中国音乐精英们切磋对于新音乐的创作和表演方式，从那时起，他的创作就始终和中国传统音乐的思维在一起，并且在不断的实验中成为了“最懂中国音乐逻辑的外国人”。用他自己的观点，他并不是以外人的视角观察，而是从内部发出真正属于当代中国的声音。

近年来的创作中，老锣特别重视中国传统文学的养分，歌词选用整篇的古诗，并且依照诗词韵律的走向配作旋律，将最优美凝练的语言之美发挥出来。这场中的《天下谁人不识君》，《桃源行》等等，都是非常清明优美、大气雅致，又充分发挥传统声腔技巧的作品。他还将传统的二十四节气也选作素材，结合相应的古诗词，为四季流转的人间美景化为音乐的想象，在这场音乐会上选用的《春晓》、《山亭夏日》都是范例。

难怪他可以用《忐忑》找到中国戏曲音乐中独有的节奏感和气魄，正是他的“中国心”和龚琳娜无可比拟的歌唱技艺产生了强烈反应，成为了十多年来中国乐坛上极具标志性的声音。哪怕是本场音乐会中的《自由鸟》，没有引人侧目的符号化、表面化的设计，自然流露出来的那种对生命和音乐的热爱，反映了他们早年探索的积极心态。可以说，撇开所谓的意外“爆红”，老锣的写作从来不是刻意取悦观众的。

职业生涯的最初期就得到了无数的认可，龚琳娜的扎实声乐技巧是公认的，但她的艺术生命开出新花，是在她遇到老锣之后，在一大批实验性作品中，她的技巧为音乐服务，歌唱的能量也水涨船高。逐渐淡出娱乐节目之后的龚琳娜，几乎用所有的时间向藏匿在小地方的民歌传唱者学习，又把她从最原生态的歌手们那里学来的韵味化作自己的表达，再传递给渴望歌唱的普罗大众。在这场音乐会中，云南建水小调《西厢坝子一窝雀》和上海崇明山歌《潮水娘娘》，都体现了她博采百家的精神。这也是2020年以来，龚琳娜的首场户外演出。

龚琳娜常说唱歌要有“精气神”，也会带着观众一起练气发声，是她现场的又一魅力。我总觉得，这是歌者对于欣赏者的大爱，也是敬业奉献的体现。借用这场演出的头尾作品，她和老锣一直在“走自己的路”，并且“上下求索”。

文 / 顾超

继2013年后，龚琳娜第二次登台上海夏季音乐节。特别的是，此次龚琳娜将全程参与MISA，从开幕、专场到闭幕，与不同的乐团、指挥在不同的场地进行合作。强强联合，又会碰撞出怎样的火花？MISA见！

演出信息

MISA@城市草坪

山水田园

——龚琳娜与乐队

时间：2020.7.22   19:30

场地：上海城市草坪音乐广场

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龚锣新艺术乐团

人声：龚琳娜

笛箫：顾剑楠

笙：李春旭

扬琴：牛矾琼

大提琴：陆彦闵

打击乐：窦强

曲目

走生命的路（开场曲）

梦想号子

春晓

自由鸟

西厢坝子一窝雀（云南建水小调）

潮水娘娘（上海崇明山歌）

相思林（器乐）

桃源行

天下谁人不识君

山亭夏日

上下求索

*演出曲目以线场为准

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